La curiosidad pertinente

Sin lugar a duda, la afortunada concurrencia en “Con el viento solano” de un equipo técnico y artístico impagable contribuyeron a crear una imperecedera obra del cine español que debería ser título nombradísimo pero que, una vez más, y con el transcurso de los años, su reconocimiento y valía (o al menos su memoria) tiende a difuminarse sin que llegue a entenderse el porqué de semejante despropósito. Muy pocos años antes de su tempranísimo fallecimiento (¡maldita la parca cuando decide ir antes de tiempo en busca de personas que todavía tienen tanto bueno que aportar!), Ignacio Aldecoa adaptó a la pantalla su propia novela junto con Mario Camus, responsable máximo del proyecto, gestando un guion ajustado y efectivo. Camus, especialista en la conversión cinematográfica de joyas literarias, lideró un conjunto de profesionales de comprometida pericia en el que se encontraban Pablo García del Amo como montador, Antonio Pérez Olea responsable musical y en la fotografía Juan Julio Baena

Medio siglo antes de que se estrenara en España una entretenida película de Francis Ford Coppola de igual título que el que aquí se comenta (el original, en ambos casos, no tiene nada en común), Henri-Georges Clouzot rodaría, con minuciosidad y gran despliegue de medios para aquellos tiempos, un thriller que fue reconocido en Venecia con el Premio Internacional al mejor director.  Además, sería precisamente a partir de esta película, cuando Clouzot encadenaría una serie de largometrajes que le encumbrarían definitivamente en la cúspide de la cinematografía gala en una época inmediatamente anterior a la irrupción de la Nouvelle Vague. Tales cimas fueron “ Manon ” (1949), “ El salario del miedo ” (1953) y “ Las diabólicas ” (1955). La construcción narrativa de “En legítima defensa” fue levantada por el propio Clouzot en compañía de Jean Ferry a partir de un relato del escritor belga, S. A. Steeman (otra de las novelas de éste fue también adaptada previamente por el director galo, c