“La buena estrella” (1997)

Desafortunadamente Ricardo Franco no fue lo prolífico que uno hubiera deseado que fuera en la dirección de películas, pero a semejanza de Charles Laughton con su única e imperecedera creación, “La noche del cazador”, lo que Franco consiguió con “La buena estrella” fue la guinda perfecta a su carrera (“Lágrimas negras” no llegaría a terminarla). Un trabajo que cosechó premios en España y menciones especiales en el extranjero, concretamente en el Festival de Cannes. Pero que, no obstante, uno atisba que aun con semejante palmarés, su intensidad como referente de calidad cinematográfica ha ido disminuyendo con el paso del tiempo y no sería justo que cayera en el olvido.

El guion, al que ni le sobra ni le falta nada, fue construido al alimón por el propio Franco junto a Ángeles González Sinde (cuyo cameo como indiscreta y crítica funcionaria del Registro Civil, aporta al costumbrismo del relato la consecuente dosis burocrática).

En ese sentido, la narración se plantea en tres partes, que se corresponden con la definición del perfil de cada uno de los personajes que ocupan los vértices de un triángulo sentimental complejo y dramático.

Pero no es sólo la estructura sólida del guion, sino también su efectiva traslación del mismo a la pantalla, con un estilo sencillo, sobrio, natural, sin recargamiento en su diseño, mediante la utilización de eficacísimas elipsis, encuadres perfectos y elegantes fundidos en negro en los encadenados. Unas técnicas prácticamente en desuso o de infrecuente presencia en el cine actual.

A lo mencionado hay que añadir la sutil e idónea música de Eva Gancedo que acompaña al triunvirato de actores que dan vida a la “tuerta”, al “guapo de cara” y al “manso”. Entre ellos, la química que surge en las confrontaciones interpretativas de las distintas tomas seleccionadas en el montaje final termina por consolidar una obra verdaderamente fascinante.

“La buena estrella” se integra asimismo en un contexto madrileñista que tanto juego y magnífico resultado ha dado a la ficción cuando se utilizan los exteriores de la capital y del que han tirado tantos otros (Neville, Nieves Conde, Antonio del Amo, Vajda, Carlos Saura, Romero Marchent…) 

Y finalmente, y una vez más, el destino como telón de fondo de la trama. El encontronazo fortuito de los personajes provocará una carambola vital en la que la fortuna del título será determinante en el devenir del trío protagonista y cuyo resultado final no se desviará mucho de la famosa frase de Voltaire: “Suerte es lo que sucede cuando la preparación y la oportunidad se encuentran y fusionan.”